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其中最关键的就是注意力的集中。但凡站在台上，就不能分神偷懒，一是观众们都在认真看剧，哪怕自己是背景板，也指不定会有哪个观众盯着你瞧，所以绝对不能表现出瑕疵，必须以最妥帖最饱满的状态示人；
二则是既然审视自己在做什么，也要关注他人在做什么，因为一旦站上舞台，演员就随时随地都处在“表演的抛接”中，不仅要打配合，还要“为了更顺利地打配合而提前做好心理准备”，眼观六路耳听八方是最基本的要求。
此外便是落实到具体行动。比如站位和走位，这里可没有摄像机拍摄中景、近景和特写，也没有后期剪辑把合适的画面放到合适的位置，所以呈现给现场观众什么就是什么。这意味着演员要时刻注意台下的视角，不能自己一个转身就挡住了另一位正在表演的演员，这是最低级的错误之一。
在蓝组这里，尤其乔远苏进行了舞台改造之后，站位与走位就成了大问题。不说苏酥等人，连清曲剧团的演员们都叫苦不迭，只能跟着吴海舟和秦绝在排练中一遍遍矫正，拼尽全力把复杂的走位都记住，不断降低失误率。
再者就是表演幅度与台词。这也是苏酥和秦绝两个门外汉最容易犯的毛病。
她们习惯了在镜头面前表演，一旦沉进入戏状态，动作、表情和语气都会作出相应的调整，且很多时候这些调整都非常细微——这些细节上的改变放在摄像机和收音麦前完全足够，可在舞台之上却相当不起眼。
剧院那么大，观众席最远的座位那么远，没有望远镜的观众仅凭肉眼只能看到几个身影在动，又怎么能看得清楚谁的眉眼颤了颤，谁抿紧了嘴唇？
这就是为什么戏剧演员的动作幅度都非常大，以至于会被人觉得“用力过猛”、“浮夸”，因为他们必须用更加清晰明了的方式让观众们都看清、看懂自己/角色在做什么。
“必须清楚地传达给观众”，这是戏剧表演的
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