第1151章 《白昼之雨》道具设计（530）

一条黏血的卫生巾，改变了本该作为“剧情信息”的强暴戏码的性质，将其承担的戏剧色彩尽数剥离，也使得观众接收到的东西从“情节需要的虚构信息”变成了“违反道德法律的真实案件”，而后者往往是令人不舒服并避之不及的。

《白昼之雨》里着实有太多这样出其不意，仔细一想又真实到很俗、很土、很丑的设计。

譬如莫森与巡警的搏斗过程中，巡警用力掰着莫森的手，让他手里的厨刀被甩飞出去，掉在地面。而莫森则在两人一起摔倒之后，直接四肢着地，宛若野兽一般爬着去捡他的作案凶器。

真是……很少见这么不忍直视的打戏（褒义）。

太丑，太low，也因此更加现实。因为现实就是这样，有很多一点儿也不美、不帅的东西。

说句颇为冒犯的话，强奸戏码在戏剧中经常承担着重要作用，它是一种相对常见的，表达“某某因此性情大变”、“某某遭受严重伤害”或单纯以刺激性场面给观众提供冲击的处理手段。

因此，这类含有“性”的桥段通常会有两种表述方法，第一种是一带而过，交代“事情发生后的结果”，第二种是展现少量过程，制造感官冲击，调动观看者兴奋或反感的情绪。

再说得直白点，就是大家以为自己即将接收到的是虚构的、演绎出来的、创作者带有铺垫等目的表述出来的、强暴这项“情节信息”，而“信息”只要灌输和接受就够了，它旨在让观众“知情”，知道有这么个事儿发生，仅此而已。

然而《白昼之雨》不同。

它赤裸裸地展示出了卫生巾，甚至正在使用中的带血卫生巾。

再说一句冒犯的类比，这就像男女主角有了孩子，大家想看的或预计能看到的是女主角辛苦生下孩子，成为幸福的母亲，或因此难产离世，推动接下来的剧情，但很少有人会想看女主角鲜血淋漓的生产过程，也没多少人想看刀口、羊水和妊娠纹。

因为戏剧表达是理想化的，它本身与现实和真实相冲突。

也正是因为如此，《白昼之雨》将现实存在着的“不美”的细节展露出来时，才会给人以强烈的真实刺激。

毕竟基本不会有人——再冒犯一句，哪怕你看的某些小电影都不这么拍——会知道、了解、预想到，在强暴的过程中，受害者会来月经。

所以莫森那一脸扫兴是如此的、如此的真实而丑陋。