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“其古朴醇厚的神韵才真正承载着华夏五千年的文明精髓”
褚老反复默默念叨着齐老爷子的话，禁不住觉得荡气回肠，是啊，只有到了齐老这种境地才能真正体会到这些精妙之处，这是岁月赋予人的宝贵经验。
的确，清三代瓷器有许多草原文化的痕迹，铺天盖地的纹饰正像草原上万紫千红的花草一样，这种美学表现，实际上已经偏离了中华传统文化的核心，那就是含蓄典雅，平和深邃。
国人往往只限于从工艺角度纵向比较瓷器的优劣，如元青花、成化斗彩、清代珐琅彩，这些都是陶瓷工艺发展史上的创新，因而受到尊宠;外国人则喜欢从全球范围的视角去考察，喜欢纵横结合。
比如，对于清瓷来说，中国人会说它的工艺水平达到了历代瓷器的顶峰，而外国人会觉得在工业革命都已经发生时，这些手工玩意儿已不算什么了。
相比之下，外国人相当佩服宋瓷。
在一千年前，全世界大部分国家还没解决陶器到瓷器的转变，也就是无法改良原料，以及无法提高烧结温度。但中国早在两晋时就解决了这两个问题，在宋代时已经能够做出成熟的瓷器，这是当时世界上任何一个国家都无法比肩的。
比利时收藏家马克就评价说：“宋代是中国艺术发展的辉煌期，无论是书画还是瓷器，都出现了许多惊世之作”。
马克还曾用西方艺术理论分析了宋瓷：“它的器形美在线条上，吸收了中国绘画的精髓，有对称的美感;表现手法简洁，只用釉色说话，而少有纹饰，跟西方极简主义的手法有相似点。”
“褚老，您需要的数据全部出来了。”
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