第七百四十一章 大灰狼小红帽

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剧组在电脑CGI特效方面，聘请的是来自“工业光魔”的一个特效技术组。

从克里斯托弗-诺兰更改拍摄计划起，工业光魔的特效组已经赶到伦敦，在这里拍摄了一个T大小的照片作为素材，从建筑物的外部结构到内部的房间，精确到每一个细节。

这些高精度照片最终作为“烘焙贴图”被贴到三维模型上，目的就是让整个虚拟场景变的真实可信。

克里斯托弗-诺兰对于特效场景的要求非常高，按照他的说法，只有真实的贴图是远远不够的，整个场景需要考虑诸多元素的变化，包括光源——整个场景发生白天，而天光的模拟是非常困难的——阴影的投射、透视等，还要考虑如何隐藏建筑物之间的穿透这类穿帮。

虽然城市卷曲会被切成数个镜头，但马修看到的初步完成的特效只是一个完整的镜头。

其实特效组大可借助镜头的切换来作弊，但是他们却迎难而上给克里斯托弗-诺兰交出了一份超越预期的漂亮答卷——没有重样的街区，小到街灯、窗帘这样的细节，甚至是建筑物内的室内结构。

工业光魔和克里斯托弗-诺兰可以说是好莱坞两种风格的代表，却不是不能合作。

克里斯托弗-诺兰成为一名商业片导演，有些时候必然要妥协，而工业光魔不喜欢克里斯托弗-诺兰这种鄙视数字技术的导演，但也不会跟金钱过不去。

像这样的特效镜头，工业光魔都是按帧数收费的。

要让观众观看影片时相信道姆-柯布夫妇花了整整50年来建潜意识边缘中的城市，就意味着影片需要巨大的建筑数量。

如果用传统的建模方式来拍摄，那不是一般的耗时耗力，但数字特效师只要几个月的时间，就能完成道姆-柯布夫妇50年的工作。

而且耗费的资金只有传统建模拍摄的三分之一而已。

无论是倒卷的伦敦，还是潜意识边缘城市，这些都要依靠那些在业内地位并不是很高的数字特效师们完成。

虽然现在的票房大制作动不动就上千个数字特效镜头，但数字特效组的地位相当尴尬。