第73章 新浪潮电影

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距离《小逃亡者》上映已经差不多一年了，这部电影不仅在美国上映，还在欧洲其他国家也上映过。甚至引起了欧洲各国的电影人热评，他们被这种新鲜的拍摄手法、故事情节和音乐表现形式给深深的吸引了。

从这部影片开始，法国的**潮电影深受启发。不仅如此，世界各地刚从电影学院毕业的青年人都被这部电影刺激到了。很多青年人看到这部电影的时候，心里冒起一个相同的念头：“原来电影可以这样拍的，我也能拍啊！”

是的，莫里斯的这部电影投资小，演员少，场景是现成的。设备只有一部手持摄像机，几乎什么人都能搞得到，不用很复杂。只要故事编得好，这样的电影谁都能够拍的出来。

也正是这个时期，法国一批年轻的电影人经常在电影期刊《电影手册》上攻击那些有名气的电影导演。他们认为，这些导演已经误入歧途，拍摄电影的时候，都只注重大投资、大排场，根本就没有将精力放到剧本上来。每当这个时候，他们就会拿莫里斯的这部电影来做例子。

这些年轻人说道：“他们的镜头运动如此笨拙，影片主题十分拙劣，演员表演呆板，对话缺乏意义，总之，他们不知道如何创作电影，因为他们甚至不知道电影是什么！我建议他们去看一看莫里斯先生拍摄的《小逃亡者》，看看人家是怎么拍的，演员是怎么演的。”

在他们口中，这部电影已经成了未来电影的典范。在他们看来，电影投资多少不是问题，而是看有没有这个需要，如果一味的投入大量的金钱去堆砌华丽的镜头，却丢掉电影故事的精髓，这是不可取的。

这些年轻人慢慢的不能满足于评论，他们觉得，有必要亲自操刀上阵，示范一番。于是他们转而自己动手拍摄电影，通过向朋友借钱和实景拍摄等方法，他们开始拍摄短片。有了《小逃亡者》这个玉珠在前，他们的**潮电影很快就摸索出一套行之有效的拍摄方法。

只是，对于他们这种毫无根基的年轻人而言，资金是最大的问题。他们有的人能够借到钱，但是大多数人还是无法筹够拍摄资金。于是，有人向通过莫里斯来找到投资方，对于那些电影公司而言，这种风险极大的投资项目是连碰都不敢碰的。